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中文题名：	基于 5W 模式的楚剧身势传播与空间关系传播研究
姓名：	胡小年
学号：	1049721202733
保密级别：	公开
论文语种：	chi
学科代码：	0503
学科名称：	新闻传播学
学生类型：	硕士
学位：	文学硕士
学校：	武汉理工大学
院系：	文法学院
专业：	传播学
研究方向：	营销传播
第一导师姓名：	翟红蕾
第一导师院系：	武汉理工大学
完成日期：	2014-12-12
答辩日期：	2014-12-13
中文关键词：	楚剧 ; 5W 模式 ; 身势传播 ; 空间关系传播
中文摘要：	︿传播学作为一门产生于西方的学科进入中国已经有二十多年时间，学者们渐渐运用传播学的研究视角开始关注地方戏曲音乐的发展。地方戏曲音乐与其它艺术形式之间的相互学习和借鉴，已成为地方戏曲音乐的主流发展趋势。音乐传播学是年轻而富有朝气的学科, 其融合了音乐学与传播学这两个学科的范畴。音乐传播学是一门跨专业、跨研究领域的综合学科，是传播学与音乐史学相融汇, 传播学与民族音乐学相贯通, 传播学与音乐美学相结合的新兴前沿学科。在长期的研究过程里，专家学者们期待更加严谨的梳理湖北楚剧的发展脉络，积极努力去提高楚剧的传播效果。要达到这样的研究效果，必须在研究方法上借鉴传播学强大的理论基础，去从事传统地方戏曲音乐的传播研究。本人作为一名有音乐学学习背景和工作经验的传播学研究生，希望通过这篇论文的整理，从一个崭新的视角来研究湖北楚剧的传播与发展，更加详实的从传播学的角度向人们阐述戏曲音乐活动的本质规律和各传播要素之间的关联，并运用传播学理论，深入进行楚剧的身势传播研究和空间关系传播研究。﹀
参考文献：	︿ [1] 张靖鸣.梁子湖区沼山镇港背湾端午节民俗调查报告.[J].大众文艺，2012（9）：188 [2] 高翔.湖北黄陂与楚剧.[J].戏剧之家，2006（1）：54-56. [3] 刘正维.楚剧的迓腔.[J].音乐研究，1960（1）：94-101. [4] 朱彬.楚剧音乐概论.[M].武汉：长江文艺出版社，1993. [5] 蔡际洲.楚剧的传统伴奏形式.[J].中国音乐，1996（1）：69-70. [6] 梅少山，杨有珂.楚剧发展战略研究.[M].武汉：湖北艺术艺术研究所，1991. [7] 李彬.传播学引论.[M].北京：新华出版社，2006：105. [8] 斯蒂芬·李特约翰.人类传播理论.[M].史安斌.北京：清华大学出版社，2009：124. [9] 北师大汉语文化学院.语言学与应用语言学研究.[M].北京：中国社会科学出版社，2012：413. [10] 马莉.商务跨文化交流.[M].西安：西安交通大学出版社，2011:106. [11] 李彬.传播学引论.[M].北京：新华出版社，2006:60. [12] 王耀华，乔建中.音乐学概论.[M].北京：高等教育出版社，2005:346. [13] 周淑莲.楚剧音乐.[M].北京：中国戏剧出版社，1994:1. [14] 哈罗德·拉斯韦尔.社会传播的结构与功能.[M].何道宽.北京：中国传媒大学出版社，2013. [15] 荣静娴.微格教学与微格教研.[M].上海：华东师范大学出版社，2012：30. [16] 余文祥.楚剧进城一百年.[M].北京：中国档案出版社，2001：4. [17] 翟红蕾，胡小年，欧阳筱雨.文化的传播要素研究.[J].新闻前哨，2014（11）：41-43. [18] 阮润学.艰苦奋斗献身楚剧[N].中国文化报，2002-12-26，006. [19] 饶嵩乔.楚剧发源于黄孝花鼓[N].湖北日报，2003-7-3，B04. [20] 饶嵩乔.章炳炎与楚剧声腔改革[N].湖北日报，2003-10-30，T00. [21] 刘作忠.楚剧改革的先行者--李之龙[J].文史春秋，2003（03）:64-66. [22] 刘作忠.中山舰舰长李之龙改革楚剧[J].炎黄春秋，2003（03）：68-69. [23] 贺大群.楚剧的起源与发展[J].武汉文史资料，2003（06）:47-50. [24] 童文春.回归民间振兴楚剧[J].戏剧之家，2005（04）:37-38. [25] 许恺景.陶古鹏与楚剧[J].中国文史资料，2005（05）：56. [26] 高翔.楚剧导演艺术发展简述[J].戏曲艺术，2011（03）：82-87. [27] 蔡际洲.楚剧《大别山人》音乐创作述评[J].人民音乐，2012（02）：32-34. [28] 张立.湖北地方戏曲动画探索--以楚剧动画《葛麻》制作为例[J].艺术教育，2012（11）：103-104. [29] 秦萍.浅谈楚剧的历史及发展[J].艺术科技，2013（04）：151. [30] 蔡源莉.中国曲艺史[M].文化艺术出版社，1998. [31] Ray L Birdwhistell.Kinesics and context.[M].Philadelphia ： University of Pennsylvania Press，1970. [32] Mary Ritchie Key.Paralanguage and Kinesics: Nonverbal Communication.[M].Scarecrow Pr,April 1975. [33] Hoffer:Developmental Kinesics, the Emerging Paradigm.[M].Univ Park Pr,April 1982. [34] Walters, Stan B.Principles of Kinesic Interview and Interrogation, Third Edition.[M].CRCPress,2010.02. [35]Anastacia Kurylo.Inter/Cultural Communication.[M].SAGE Publications, Inc,2013. [36] Kathryn Sorrells.Intercultural Communication.[M].SAGE Publications, Inc,2013. [37] Teri Kwal Gamble,Leading With Communication.[M].SAGE Publications, Inc,2013. [38] Janice Parker,Communication.[M].WEIGL PUBL INC,2009. [39] Richard Platt,Communication .[M].Kingfisher,2007. [40] Jessica Tan Gudnason,Chinese Opera.[M].Abbeville Press,June 2001. [41] Lei, Daphne P,Alternative Chinese Opera in theAge of.[M].PALGRAVE,2011. [42] Siu Leung Li,Cross-Dressing in Chinese Opera.[M].Hong Kong University Press,February 15, 2007. ﹀
中图分类号：	J60-5
馆藏号：	J60-5/2733/2014
备注：	403-西院分馆博硕论文库；203-余家头分馆博硕论文库

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